Школа трупов

«Безделицы для погрома», «Школа трупов», «Попали в переделку» — таков ряд антисемитских, расистских и мизантропических памфлетов Луи-Фердинанда Селина (1894-1961), опубликованных им на рубеже 30-40-х годов прошлого столетия, когда напряжение между политикой, войной и мыслью достигло такого накала, что типографский набор можно было легко спутать с изощренным орудием пыток. Офицер вермахта Эрнст Юнгер, известный своими пронацистскими взглядами, характеризовал Селина как «крайне опасный тип нигилиста», а антифашистка Мария-Антоньета Мачиоки называла опального француза «самым гениальным из всех фашистско-нацистских писателей».«Школа трупов», этот стилистически безукоризненный образчик ядовитого обличения, нападает решительно на всё — евреев, французов, немцев, европейцев, правительство, «простой народ», большевиков, коммунистов, капиталистов, демократов, патриотов, нацистов, пролетариат, буржуазию и пр. пр. пр. Неистовство Селина не умещается в конкретную фобию - он ненавидит в равной степени всех. Практикующий врач, своей гениальной литературой Селин делает операцию самому себе.

Луи-Фердинанд Селин (1894-1961) – классик литературы XX века, один из самых значительных и влиятельных французских писателей XX века. Литератор с трагической судьбой, имеющий репутацию человеконенавистника, анархиста, циника и крайнего индивидуалиста. Автор скандально знаменитых романов "Путешествие на край ночи" (1932), "Смерть в кредит" (1936) и других, а также не менее скандальных расистских и антисемитских памфлетов. Обвиненный в сотрудничестве с немецкими оккупационными властями в годы Второй Мировой войны Селин вынужден был бежать в Германию, а потом – в Данию, где проводит несколько послевоенных лет: сначала в тюрьме, а потом в ссылке…
Влияние творчества Селина на современную литературу огромно. Можно назвать имена Генри Миллера, Эзры Паунда, Уильяма Берроуза, Аллена Гинзберга, Чарльза Буковски и других знаменитых авторов.
Нет, пожалуй, в европейской литературе более скандальной и неоднозначной фигуры, чем Селин. Он относится к числу тех писателей, которых можно либо любить, либо ненавидеть, но равнодушным после прочтения его романов остаться невозможно. До сих пор критики и читатели не могут сойтись во мнении, кто он – злой гений, едкий сатирик, искусный шутник или обиженный «маленький человек»?

За что же Селина так ценят и ненавидят одновременно? Ценят за стилистическую революцию, которую он совершил в области французского языка, что сказалось на творчестве многих последующих писателей. А ненавидеть его можно, по словам Венедикта Ерофеева, за то, что «своим существованием и своей прозой он посягнул на союз морали и эстетики, на принцип, выразившийся в пушкинской оппозиции гения и злодейства».

О Селине как о человеке и художнике до сих пор существует множество противоречивых мнений. Несмотря на то, что он был героем Первой мировой войны и добросовестным врачом, кем его только ни называли: опасным нигилистом, фашистом, правым анархистом, злобным сумасшедшим и даже чудовищем. Селину прошлось пройти через многое: войну, бедность, гонения, мировую славу, забвение.

Творчество Селина, несомненно, пронизано тотальным разочарованием в человеке и человечестве. Он и не пытается скрыть это, давая людям такие определения, как «мистики смерти, которых следует опасаться» или просто «тяжелые и тупые». Но в этом, конечно, не весь Селин. Себя он называет даже веселым человеком, так как в каждом человеке видит будущего мертвеца, и такое видение Селин считает источником веселья.

Как ни парадоксально, но скандальная известность, окружившая имя Селина, не дает большинству людей серьезно, а не поверхностно познакомиться с его творчеством и попытаться понять его. Ведь ценность Селина как писателя заключается все-таки не в стилистических новациях, а в глубоком экзистенциальном опыте, который он запечатлел на бумаге.